取材主創(chuàng)自己的真實(shí)經(jīng)歷

　　《銀河寫手》的主角是一群編劇，和李闊、單丹丹、高群一樣。入行后的前七八年，他們都在做委托編劇——不是實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)，而是更像乙方一樣，接來自影視公司等甲方的活兒。三人好不容易打算寫一個(gè)自己的劇本，結(jié)果改了兩年半，還是沒弄出來。“那個(gè)劇本的主角是個(gè)40多歲的中年男人，有一個(gè)18歲的女兒，可是我們仨無論年齡、閱歷都和主角距離太遠(yuǎn)，揣摩不到人物內(nèi)心，只能靠想象去寫，所以最后流產(chǎn)了。”單丹丹說，最后他們決定，不再寫不熟悉的人和故事，而是從自己的生活出發(fā)，寫身邊這群在北京打拼的年輕人的故事，于是有了《銀河寫手》。

　　《銀河寫手》這一片名，是他們對(duì)編劇這一職業(yè)的理解。“一部電影中，編劇是第一個(gè)進(jìn)入故事的人。他用筆創(chuàng)作了一個(gè)特定的宇宙，所以是‘銀河寫手’。”在李闊看來，不論什么行業(yè)，每個(gè)人都是一個(gè)小寫手，在同一片銀河下默默譜寫自己的故事線。

　　寫劇本時(shí)，三人多采用集體合作的方式，聚在一起聊，如果有分歧，就一直討論。因?yàn)槎忌瞄L寫喜劇，私下也都很有幽默感，三人不由自主地加入了許多喜劇元素。為了讓情節(jié)更鮮活、臺(tái)詞更生動(dòng)，每場戲?qū)懗鰜恚齻€(gè)人甚至?xí)阮A(yù)演一遍，看看效果如何。

　　也許是因?yàn)楣适氯〔挠谥鲃?chuàng)身邊的真實(shí)生活，不少內(nèi)容甚至真實(shí)發(fā)生在他們或者其他編劇身上，《銀河寫手》劇本的創(chuàng)作過程異常順利，一個(gè)半月就完成了，而且一稿就投入拍攝，李闊笑言，這是他們?nèi)胄幸詠韺懙米羁斓膭”玖恕３枀^(qū)多個(gè)真實(shí)地標(biāo)出鏡

　　黃渠地鐵站、青年路、朝陽大悅城、“常贏三兄弟”涮肉店……這些來自朝陽區(qū)的真實(shí)地點(diǎn)，全都自然嵌入《銀河寫手》，讓人感到既熟悉又驚喜。沒來北京之前，單丹丹通過《奮斗》《獨(dú)自等待》《有話好好說》等京味十足的影視作品感受北京；來了之后，她在影視從業(yè)者聚集的朝陽區(qū)生活和工作，對(duì)這里充滿了感情。她想，既然《銀河寫手》拍的是北漂編劇的故事，為了更有生活質(zhì)感，讓觀眾相信片中的一切，他們特意把這些地標(biāo)展現(xiàn)在電影里。

　　片中那段關(guān)于“單位、公司、食堂”的笑點(diǎn)，便來自主創(chuàng)的真實(shí)經(jīng)歷。李闊當(dāng)時(shí)常去兩家咖啡廳寫劇本、聊項(xiàng)目，他把其中的一家叫“單位”，另一家叫“公司”。平時(shí)經(jīng)常吃的一家飯館，則管它叫“食堂”。朋友打電話問他在哪兒，他便自嘲說自己在單位，一會(huì)兒要去食堂。

　　“有觀眾替我們擔(dān)心，怕北京以外的觀眾感受不到這種樂趣，可我覺得即便大家沒來過這些地方，也能知道一切都是最真實(shí)的。”他甚至希望，全國喜歡這部電影的觀眾以后來北京旅游時(shí)，除了打卡長城、故宮等地，也可以到朝陽區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)園來逛逛。

　　影片的主角是兩位編劇，這既是因?yàn)榫巹〔皇且粋€(gè)適合單打獨(dú)斗的職業(yè)，更重要的是主創(chuàng)想通過人物展現(xiàn)年輕人的生活，寫他們的青春與友情。片中的兩名編劇和一群朋友一起工作、一起玩樂，既體驗(yàn)過在外漂泊的心酸，也見證了彼此的成長與堅(jiān)守。單丹丹坦言，外地青年來北京打拼，除了事業(yè)上的機(jī)遇，最大的收獲是認(rèn)識(shí)了一群志同道合的朋友，工作不順心、感情遇挫折，甚至囊中羞澀時(shí)，基本要靠朋友。“我們?cè)诒本┮呀?jīng)10年了，朋友們帶來了很多歡笑和感動(dòng)，所以我們把這些感受放到了電影里。”

　　密集笑點(diǎn)令人拍案叫絕

　　“玩飛了”“天馬行空”“創(chuàng)意無窮”……是許多觀眾對(duì)《銀河寫手》視聽風(fēng)格的評(píng)價(jià)。在這部約100分鐘的影片里，主創(chuàng)用了各種既有趣又大膽的創(chuàng)意，一會(huì)兒“打破第四面墻”，一會(huì)兒把word文檔呈現(xiàn)在銀幕上，一會(huì)兒搬出國家版權(quán)局給大家科普版權(quán)保護(hù)知識(shí)，讓觀影過程充滿驚喜。李闊透露，這些創(chuàng)意大部分他們?cè)诹膭”緯r(shí)就已定下，剩下的則在剪輯過程中誕生。“導(dǎo)演的第一部作品需要有這個(gè)勁兒，希望我們這些小招數(shù)能得到觀眾的喜愛。”

　　片中有段用短視頻展示編劇經(jīng)典套路“救貓咪”的橋段，在點(diǎn)映時(shí)收獲滿堂彩。高群回憶，他們一開始思考如何用影像呈現(xiàn)編劇的“節(jié)拍器”理論，想過用鐘表展示劇本節(jié)奏，或者拍肉鋪里攤主把一根排骨剁成多少段，但發(fā)現(xiàn)都不太過癮。有一天，單丹丹刷短視頻時(shí)看到類似“三分鐘講電影”的內(nèi)容，突然來了靈感：用短視頻外化編劇的工作，同時(shí)調(diào)侃一下遍地短視頻的當(dāng)下。這場戲用最通俗的方式講明白了劇本的誕生過程，笑點(diǎn)密集，令人拍案叫絕。

　　片中的三位主演宋木子、合文俊、李飛，因綜藝《一年一度喜劇大賽》中的“三狗”組合而被觀眾熟知，《銀河寫手》是他們第一次主演電影。李闊坦言，這個(gè)故事的主角是大城市里打拼的年輕人，他們還沒成功，正在苦中作樂地奮斗，如果找知名演員，不太貼合；又是喜劇題材，必須是30歲左右的有喜劇表演經(jīng)驗(yàn)的演員。這樣一來，選角范圍大大縮小。宋木子還是看到主創(chuàng)朋友圈在招募演員，毛遂自薦來試戲。“《銀河寫手》屬于嚴(yán)肅喜劇，跟‘三狗’以往偏夸張?zhí)摰南矂★L(fēng)格不太一樣，我們希望他們從演員的角度塑造一個(gè)人物，而不是當(dāng)藝人。”李闊說，在片場他們以朋友之間溝通的方式相處，有要求直接提，有問題當(dāng)面說，合作得很順暢。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　北京晚報(bào)記者 袁云兒